我把绿色的枝叶如头发相同披散，
我像宝石一般在漆黑中发光；
爱我的月亮那溶溶的月光，
穿过悠远的空间在我身上放光。
by 洛赫维茨卡娅
除了没有钱，你还永久洗刷不掉金钱饥饿留下的痕迹
明知道《寄生虫》是奉俊昊的商业套路，比起李沧东的《焚烧》，奉俊昊放了不少时下各种元素的作料，仅有意图，就是让观者勿要在文艺片无病呻吟里装蒜，转而在贫富阶级斗争的低微小角色故事里，完成双赢。
可是这种几近完美的商业化类型片，二刷简单索然寡味。起初是惊悚片的路数，这点内地一门心思苦大仇深的影片，比之差了不少方法。商业片就要好好的讲故事，最少要让能听懂故事的人，感到自己的智商物超所值。
关于韩的社会贫富差距，导演做了一个很高超的假定，让富得安然沉着的一家人，与无论如何折腾依然难以脱节赤贫一家人，面面相觑，有钱人大方仁慈，人见人爱，可是男主依托他们过活的赤贫一家子，对他们就是爱不起来，甚至不由得的恨，牙齿情不自禁的那种。
实际上《焚烧》不是那么耐看，原因在于剑走偏锋的哲学意味，有点全人类的悲悯，悲悯这种心情一不小心，会成为你俯视人世，抑或世人暗地里讥讽你的矛与盾，每个人存在的俗世意义只要他自己观察才有意义，咱们是否有必要存在，考虑的意义不大。
两个差异家庭互相的交汇，未必会有浪花飞溅，社会阶级的构成，非得要有金钱悠长乐此不疲的熏陶，直至以貌取人，小孩儿闻到气味，也能辨识香臭，《寄生虫》的路数过分显着，骗子愈骗愈穷，傻子愈傻愈富。
如此剧情烧脑回转数回，眼见为实仅是冰山一角。“钱就是熨斗，把一切都烫平了。”在没有许多钱之前，估量赤贫约束了幻想，幻想不出还有什么是金钱解决不了的俗世问题。
即使从窗口望去，秋阳微醺，软绵无力，杯子中是红豆薏米，食肉引起的肥壮，以及肥壮连带的臃肿，去湿气火烧眉毛。不或许贪吃终身的美食，现在仍是想具有许多许多的金钱，尽管并不知晓具有今后会引起什么突变，只好努力地等候大小通吃的揭晓。
财富是什么？当然是可以满意个人生计与愿望的东西，除了水和空气之外，其他大约都归于人类扫荡之下如获至珍的东西。至于撇清金钱为粪土，恐怕下一步就是让比特币淹死我吧的大浪淘淘。
永久的共生联系，水往低处流，淹向的是地下室，人生如寄，各安天命。做个聪明的蝼蚁，抑或愚笨的上流，多是社会使然。这点《焚烧》走得深邃无语，《寄生虫》一开始的赤贫视角，甚至一家人回来地下室，挨近一个没有止境的打趣。
阶级宿命现行的出题是奉俊昊的梗，既是硬伤，也是必定。贫民归于魑魅魍魉国际里的“小强”，一向赖活着，随随随意的风吹草动，悄悄拨拉，就消弭消亡，少了电影言语的隐晦曲折，荒唐变得愈加合理虚假。
假如对照一下社长一家人慈眉善目流露出的另一种优越感，一向崇尚的美国，寄生的意义或许衍生出其他什么东西。这或许不仅仅是贫富阶级的隐喻，还有富庶之上神往的，从此讲究，寄生依仗于更强壮，做为某种前史沉积的隶属，亦是韩流近百年来挥之不去的悲痛。
即使呼吸着相同的空气，呼出的气味也是赤贫的。有些晕厥的是上面别墅的活色生香，以及地下室的蛆虫横流，那一刻能觉得时刻的缓慢沉着，不疾不徐，似乎永生，看样暗沟里是永久难以仰望到灿烂的星空。
绘画：Anselm Kiefer
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