呼吸操控
说话、歌唱、唱戏，要靠呼吸支撑。歌或戏要唱得好，则有必要以得法的呼吸操控为根底。
(1) 充分调动腹式呼吸
呼吸运动有胸式和腹式两种根本方法，前者靠胸廓的崎岖运动，后者靠横膈膜的升降运动。正常的呼吸二者一起皆有。
腹式呼吸，吸气时能有用添加胸腔容积，供给更多的肺气量支撑歌唱（“一口气很长”），且唱时能把腹肌缩短的强壮力气发动起来，把肺里储存的空气压出去，使声音强而厚实，有力地推送到远处。
腹式呼吸吸气时横膈膜下降压榨腹腔内脏，使小腹部发生压胀感。古人表述为“气沉丹田”；随之而有唱戏要用“丹田气托住”的说法。实际上，吸入的气，只或许进到肺里，丹田内不会有气的。唱戏时如腹式呼吸得到充分运用，外观上可见上腹部有显着的崎岖。
歌唱时，胸式呼吸当然也一起在起作用。假如不能充分调动腹式呼吸，而过火依靠胸式呼吸，就会呈现显着的膀子耸坠现象。
无妨对着镜子唱，一起调查自己胸、腹、肩部的运动情况，或用手抵着自己的身体来感受一下，就可以清楚自己腹呼吸用得好不好。
(2) 吸气只能吸到八、九分
吸得太足、太过火，开端呼气时会一会儿就冲出一大团（这是一种归于所谓“牵张反射”类型的生理反响，片面上根本无法操控），使肺里的空气存量丢失过快，不能起到有用添加底气的作用。吸八、九分，则可防止一开端灰心过快的反响，才干有用完成底气充分，细“气”长流的作用。
(3) 气口和偷气
演唱期间换气的空隙叫气口，使用短暂的气口快速补吸叫偷气。
换气、偷气使长期的歌唱成为或许。
唱接连的长腔，流水及急速的快板，有必要偷气，而偷气有必要挑选恰当的气口。
找准气口偷气时，应是紧缩气口前面的字音，乃至点到就好，以确保气口后边的字音精确到位。
前音唱满唱足了，再一偷气，后边的字音就会滞后出口，不能及时唱出，并不免要脱板。
偷气的气口要短暂、荫蔽，动作不要显着，故曰“偷”。
其实，到时候嘴一张，不必你想，自然而然的就会把气吸进，尽管吸得不会太多。
一次偷一点，能抵御一下就好，别贪多（多了动作大，拖时长，就不是“偷”了），不够用下次再偷。
偷气次数不是呆板的。
同一句，同一段腔，肺活量大的少偷几回，肺活量小的恰当多偷；
今日精力好，神完气足，少偷几回，明日没睡好，觉得气比较短，就恰当多偷。
组织气口的机遇挑选则有必要讲究。
随意乱插气口，把唱腔插得四分五裂，听起来很可怕。
