11月26日，“仰之弥高——二十世纪我国画我们展”在南京博物院开幕，此次展览分前后两期，共展出齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、潘天寿、张大千、林风眠、傅抱石、李可染著作158件（套），这些著作调集自我国美术馆、南京博物院、北京画院、徐悲鸿留念馆、李可染艺术基金会、天津博物馆、姑苏博物馆等９家组织。其间，别离保藏于我国美术馆和南京博物院的傅抱石《九歌图册》，初次兼并露脸。
展览现场
二十世纪是我国前史上最为汹涌澎湃的年代，动乱和机会、传承和改造交相辉映，传承沿用和立异开展成为年代的干流。美术史论家一般把二十世纪前期作为我国现代绘画史的初步。这一时期，西方绘画理念和技法开端传入，敞开了中西方绘画多元并存、融汇创变的新局面。齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、潘天寿、张大千、林风眠、傅抱石和李可染正是这一时期生长起来的八位我国画我们，他们的我国画创造实践，推进了我国画的革新，拓宽了我国画的艺术领域，将我国画面向了新的开展阶段，在二十世纪我国画史上写下了光辉的华章。展览取名“仰之弥高”，意在杰出八位我们如高山一般垂范后世的艺术成果以及传承立异的精力。
徐悲鸿展区，左为《愚公移山图》，右边为《九方皋图》（天津博物保藏）之一
展品中徐悲鸿于1931年创造的纵149厘米、横375厘米的《九方皋图》（后期展出），张大千于1947年创造的纵164厘米、横320厘米的《泼墨荷花图》通景屏，潘天寿于1962年创造的纵150.8厘米、横395.6厘米的《记写雁荡山花图》等，在展厅中全画幅呈现，让观众博览展品细节。
其间《九方皋图》将在第二期展出，这也是徐悲鸿创造屡次的体裁。1928年11月15日，徐悲鸿应北平大学校长李石曾之聘，任职北平大学艺术学院院长。但是，1929初，接二连三的风潮强逼徐悲鸿不得不作出辞去职务的决议，完毕了他为期三个月的院长生计，回到南京。尔后，至 1931 年冬，4 年间，徐悲鸿从前七次画“九方皋”体裁，而第七稿就成为他艺术生计的第一件国画代表作。
在 徐悲鸿留念馆所藏的第七稿《九方皋图》上，徐悲鸿作如是题款：“辛未初冬第七次写此，并留念廉南湖先生，感喟无极。悲鸿时授徒中央大学，居丹凤街。”其间廉南湖先生为廉泉，是徐悲鸿早年所遇的“伯乐”之一。廉泉给予徐悲鸿协助的细节，现在尚不得而知，但可知的是，徐“九方皋”概念的由来，与廉南湖密切相关。廉泉现存诗文会集，有《徐悲鸿为卢使君画马》四首可对应。
徐悲鸿 《愚公移山图》 纸本 设色 纵144 厘米 横421 厘米 1940 年 徐悲鸿留念保藏
同一方位第一期展出的是徐悲鸿的经典代表作《愚公移山》。这幅巨著是徐悲鸿在印度期间完结的，其时正值抗日战争最困难的时分，但画家深信中华民族以愚公移山的精力，艰苦奋斗，终将获得最终的成功。
徐悲鸿 《愚公移山图》 （部分）
画家创造此画花费了三个月的时刻。他打破了传统绘画的格式，把很多剧烈运动中的裸体人物引进我国画。在画家笔下，不同年纪的人体有着不同的美感，不论是挥动锄头的大肚力士的一身膘肉，仍是青年男人耙地的紧绷筋键，仍是儿童的幼嫩润滑，老者的弱不禁风，都反映出肌肉激烈的屈张美感。水墨的浓淡晕染，使每人肤色各异，产生了轻重节奏。远看此画令人感到气势磅礴，局面庞大，气氛火热。近看则细部充分精到，无一懈笔。徐悲鸿打破传统绘画的格式，把很多剧烈运动中的人体引进我国画，简直代表了近代我国人物画的最高水平。
潘天寿，《记写雁荡山花图》
潘天寿的巨幅著作《记写雁荡山花图》，可以说是他终身对雁荡山情有独钟的描写。他20多岁时就随吴昌硕先生一同到过雁荡山，新我国建立后又曾三游雁荡山，创造了许多跟雁荡山有关的著作。1962年的《记写雁荡山花图》便是他描绘雁荡山的代表作之一。
这幅著作中，潘天寿把岩石和野花作为主体是他数十年日子阅历的会集的抒发描写。一花一木等最普通的东西，经他的点化，便具有了特别的艺术魅力。画上爬在岩石上的两只青蛙很为特别，它们的呈现加强了画面的动感和气愤。前面那一只还好像若有所思呢。它们身体的青灰色与设色艳丽的山花构成对照，真实地体现了荒野山景中大天然绘声绘色的戏曲，处处有景有情。
潘天寿，《记写雁荡山花图》（部分）
作为“金陵画派”的代表人物傅抱石，此次展出的的著作之一《待细把江山图画》（我国美术保藏）背面也有一段故事：
1960年9月15日，傅抱石等画家一行13人脱离南京，历时3个月，相继造访了河南、陕西、四川、湖北、湖南、广东等六省十几个大中城市，成为其时我国绘画界一件极为颤动的大事，一起也将1950年以来我国画写日子动面向了一个前史的高潮。回到南京后，傅抱石反复推敲，数易其稿，总算完结了这幅《待细把江山图画》。
傅抱石，《待细把江山图画》
傅抱石以辛弃疾的“待细把江山图画”作画题，凭仗共同的视角和创造力，将华山奇峭无伦、壁立千仞的英姿呈现在人们面前。但事实上，因为膂力原因，傅抱石其时未能登顶华山，只能在山下青柯坪邻近观华山之姿。因而，在画中的山脚下，傅抱石精密刻画了一组人物画：行走的人、坐在场院上聊天和喂鸡的人，乃至门口显露的半头牛，以此反衬了华山的异常英姿。
此外，作为傅抱石代表著作之一别离保藏于南京博物院和我国美术馆，本次在南博露脸，是《九歌图》册第一次合璧展出。
傅抱石 《九歌图册》展览现场
1953年夏天， 傅抱石拟依据郭沫若新 著《屈原赋今译》为资料，为次年第二届全国美术博览会酝酿创造。 1954年10月，傅抱石经过归纳历代《九歌》图画历数月惨淡经营， 以册页的方式别离将《九歌》文字加以图绘，绞尽脑汁地完结了《九歌图》册。傅抱石赋予《九歌》中各种人物不同的明显性情，或火热 豪放，或超然物外，或坚毅刚烈，其体现手法变化无常，构思意象新颖共同，很好地符合了屈原的诗意。
傅抱石 《九歌图册》
傅抱石 《九歌图册》
因为展厅面积有限，展览将于2020年1月10日左右，进行大规模换展，第一期展现97件套展品，第二期更新61件套展品。展厅将八位画家的展现区域覆以八种不同的代表色，规划简练明快，阐释翔实全面。展览还将配以语音导览自助体系、发行图文详实的精美画册、举行五光十色的社教活动、推出精美多样的文创产品，为观众供给多角度、沉溺式的观展体会。
张大千 《泼墨荷花图》
注：展览坐落南博特展馆3楼11展厅。展期自2019年11月27日至2020年2月28日。全价票50元，优惠票30元。本文部分内容来自《南京日报》
展览现场
