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初学隶书，许多朋友是从临习《乙瑛碑》开端的，但有时写了一段时间后总感觉不像，一脱离字帖就写不出原碑的滋味了。
这是由于对《乙瑛碑》的了解还不行深化，临帖时没有捉住这个碑笔画的根本特征。
总结11个代表性笔画特征，即：单点左撇、蚕无头雁有尾、撇笔引带、捺笔反弓、方折圆转、左弯夸大、“S”弯竖、横凸竖背、绞丝断连、裙式放射、雁有双出。
上述特征中最终一个其实是个病笔，在临帖学习时能够不恪守原碑写法。下面分而述之，期望对初学《乙瑛碑》的朋友起到必定的协助和启示。
01
——单点左撇——
《乙瑛碑》里的“点”，作为独立笔画使用时，一般在字的上部，如宝盖头上边的点。而这样的单点，在该碑里有时是写作向左出尾的“撇点”的。
这种写法在《礼器碑》中也有，但《乙瑛碑》却写得厚重、圆润。如下图中字例的点都是这样的一种状况：
上面图片中，左面的“庙”字，撇点选用的圆点；右边的“褒”字选用的是方点，但形状都是向左出尖，与下一笔画“横画”相照应。
详细笔法：藏锋起笔，在原地顿笔调锋后，顺势向左下方出尖。假如写圆点，在出尖之前用圆转；假如写方点，则用方折。最终的出尖，能够同下一笔相粘连（如褒字），也可心别离（如庙字），要视详细字形而定。
02
——蚕无头雁有尾——
老练时期的汉隶，同西汉曾经的古隶最大的差异特征便是呈现了波磔笔画，也便是长横笔画的“好事多磨”，即，在笔画中要写出“蚕头”和“雁尾”。
《乙瑛碑》是老练汉隶的典型，天然也具有今隶的全部代表特征。
可是，《乙瑛碑》里有些长横笔画的“好事多磨”却显着地淡化了蚕头，强化了雁尾。
这个特征在其他汉碑中是不多见的，是《乙瑛碑》的代表性笔画。下面的字例便是这样的一种状况：
根本笔法：逆锋起笔，但笔锋只在左右重复轨道上调锋，不向左下顿笔；调锋后向右行笔，或逐步按笔，或至中心方位提笔再按笔，至尾部重按并用侧锋出雁尾。
《乙瑛碑》的雁尾，有的出尖，有的不出尖，不出尖时往往写的圆润、厚重，看起来比较有力。
03
——撇笔引带——
《乙瑛碑》里许多笔画带有章草的痕迹，笔画结尾有回锋引带现象。许多撇画都带有回锋引带，有的比较显着，能写出小钩来；
有的则比较宛转，但也显着能够看出回锋的笔迹。如下图两个例字：
根本笔法：起笔后向左下方斜向行笔，边行边按，至尾部回锋引带，能够在斜上方向右上出尖，也能够将笔锋藏于笔画中，但笔势都是指向下一个笔画的起笔。
04
——捺笔反弓——
《乙瑛碑》的撇是代表性笔画，其实它的捺笔更具典型特征，我将其总结为“捺笔反弓”。
正常的隶书捺笔是一个中心向左下凹入的弧笔，就像一张摆开的弓相同。但《乙瑛碑》许多捺笔却是与其相反，起笔后写出的笔画中心部位先向右上凸出，就像反向摆开的弓，所以称为“反弓”。如下图暗示：
下图几个字的捺笔都是“反弓”写法：
根本笔法：逆锋起笔，调锋后向右下方行笔，边行边转，至结尾出波磔时顿笔铺毫，用侧锋写出波磔。波磔能够出尖，也能够回锋圆收。
05
——方折圆转——
大都汉碑在写“横折”这个笔画时，是分两笔书写的，即：先写横、再写竖。并且往往横和竖断开，不粘连。但《乙瑛碑》里写这个笔画时却选用了楷书的转机笔法，许多是一笔写就，十分天然。比方下图四个字例：
圆转的状况多呈现在横折弯钩和宝盖这两个笔画中，而方折的状况许多，相比之下，横折笔画平分两笔断开写的“搭接”笔法在《乙瑛碑》中则比较少见了。
根本笔法：1、圆转时，行笔至转弯处运用捻管笔法，顺势向下转笔即可；2、方折时，行笔至折弯处回锋调至中锋，顺势折笔下行即可。但折笔时切忌顿笔，假如呈现顿笔疙瘩，则变成楷书笔法，那便是隶书的病笔了。
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06
——左弯夸大——
《乙瑛碑》的左弯笔画，包竖撇、括左弯钩和横折弯钩，都是向左出弯且比较夸大，写出的弯笔要么出锋，要么不出锋。但不出锋时，往往在结尾回带，有时写出一个小钩，照应下一个笔画；有的将回带笔锋藏于笔画中，使写出的弯笔笔画厚重而粗大健壮，相对来说仍是比较夸大。如下面的四个字例：
根本笔法：笔画行进到向左曲折后，开端按笔用力，至收尾处转笔回带，能够回带出尖，也能够将笔锋隐于笔画中。
07
——“S”弯竖——
大大都汉碑里的竖画、特别是贯穿上下起支撑效果的长竖画，一般写得挺并且直，但《乙瑛碑》里的长竖却有许多写的很有姿势，有的呈“S”型，灵动但不漂浮，很美。令人一看就知道是《乙瑛碑》的笔画。如下图的例字：
《乙瑛碑》里有这个特征的竖画还体现在边竖上，比方一些外框偏旁的左右边竖多写为“S”造型。
根本笔法：逆锋起笔，调整笔锋后先向右下、再转为向左下，至尾部要调直方向，坚持整个竖画的平衡。一般在“S”造型时，多在收尾处加剧按笔，使竖画尾部粗重，利于全体平衡。
08
——横凸竖背——
《乙瑛碑》里的横画不管长短，大都呈中心向上凸起的造型；而多个竖画并排时，则一般呈背式摆放，特别是“日”、“月”这样的字或偏旁，往往是这种写法。如下图例字：
09
——绞丝断连——
《乙瑛碑》里的“绞丝”是最有特征的笔画，也能够说是其他汉碑里肯定没有的写法。即，“绞丝”旁的第二笔写到结尾不往右收，而是向左断笔，然后从头起笔写第三笔。如下图中的例字：
10
——裙式放射——
这个特征是针对《乙瑛碑》里字的结构而言的。《乙瑛碑》里的字整体呈正方形，但也有依据字的本身特征而可长可扁的状况。但一些上下结构的字，特别字中有撇捺组合的字，则往往呈”裙“状结构，上紧下松，且向左下和右下放射。如下图中的例字：
11
——雁有双出——
咱们常说，隶书考究”蚕不双出、雁不双飞“，但《乙瑛碑》里却存在违反这个准则的现象，许多字里存在两个波磔的现象，这应该是学习了章草的写法。如下图的例字：
咱们发起按标准的要求书写隶书，也便是要严厉遵从”雁不双飞“的规矩，所以，关于《乙瑛碑》里的这种状况，咱们我们能够不用尊重原碑，只写一个雁尾，而将另一个写作不出波磔的钝收即可。
结语：
1、不管临习哪种碑本，都要在着笔前仔细读帖，先了解这个碑本笔画、结构和规矩方面存在的代表特征，在书写时就要故意强化这些典型笔画，这样就能捉住原碑的代表特征；
2、《乙瑛碑》是汉隶碑本的经典，在学习时更应该捉住其精神实质，并长于同其他汉碑比较，相互学习、相互交融，这样才能够写出汉碑的意味，写出神韵。
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