篆刻学习要从汉印开端着手渐渐的变成了后世学习篆刻者的一致，由于咱们只需一提学篆刻，就会说到“印宗秦汉”这句话，但终究才是咱们要从汉印里学习的最要害东西呢？这是一个问题。
吾丘衍的《三十五举》第二十举是一段很简略的文字：
二十举曰：白文印，皆用汉篆，平方正派，字不行圆，纵有斜笔，亦当取巧写过。
咱们现在描摹最多的也是汉白文印，而实践上，咱们在实践的篆刻创造中，用到的最多的也是汉白文印式的创造（大部分书法家和画家及其他艺术类别的艺术家，他们的名章，一般都是汉白文印式的），所以，这句很短的话，关于初学篆刻的人来说，却很要害！
吾丘衍所说的“汉篆”
白文印，皆用汉篆。这儿的汉篆，指的是西、东两汉中心夹的那个新莽十五年所确认的一种官方制印文字，便是“缪篆”。严厉意义上来说，所谓的汉篆，指的是两汉时期人们书写的篆书（详细样本如《袁安碑》《袁敞碑》《少室》《开母石阙铭》《祀三公山碑》等），但这儿所说的汉篆，却还有来历：
西汉承秦制，沿习八体书，便是《说文解字·叙》里所说的：
自尔秦书有八体：一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰殳书，八曰隶书。
这八种书体里，与篆刻联系严密的是“虫书”和“摹印”两类，“虫书”最终开展成为鸟虫篆一类的篆刻文字样本，汉印里也有精彩的著作，比方：
（汉印：樊普私印）
文字在印面上委曲环绕，占满了印面，装饰性极强，线条排叠性也强，十分精巧。这类文字后世篆刻名家也多有仿照，并且出了许多咱们，比方明代的大篆刻家汪关就有很精彩的鸟虫篆著作，如：
（汪关和他的鸟虫篆印“汪关私印”）
又比方近现代篆刻家方介堪，也以专攻鸟虫篆印而声名远播，如：
（方介堪和他的鸟虫篆印“朱紫虹印”）
另一类则是专用于制印的“摹印篆”，摹印篆是通过改造方化的小篆，由于小篆的字形特征是细长形的，假如不加任何改造，以小篆直接入印，印面必定是纵向显得细长，不符合方方正正的印章形式美，比方秦初的秦印：
（秦印：昌成里印）
当然，后期的“摹印篆”渐趋方正，与西汉印里的的汉篆根本浑然不分了，因而，一些有界格的印章，有的印谱列为秦印，有的印谱列为汉印，原因正在于“摹印篆”彻底方化了。比方下面这两方：
（摹印篆秦汉印：“宜春禁丞”和彭城丞印“）
实践上，摹印篆现已是一种适合于布满方形印面的篆书，所以西汉沿袭了这种字体，但西汉人并非彻底沿袭，而是一边用，一边改造，改造的方向是字形愈加趋向于方折平允，由于印章毕竟是正方形的。用四个正方形的字放到印面上，才最合理，也最简单组织，这就有了“缪篆”。
缪篆被官方列入准则是在新莽时期那十五年，详细也见《说文解字·叙》：
及亡新居摄，使大司空甄丰等校文书之部，自以为应制，作颇改定古文。时有六书：一曰古文，孔子壁中书也。二曰奇字，即古文而异者也；三曰篆书，即小篆，秦始皇帝使下杜人程邈所作也；四曰佐书，即秦隶书；五曰缪篆，所以摹印也；六曰鸟虫书，所以书幡信也。
这一段文字讲得比秦八书说得更清楚，每一种文字的用处都说得很了解，跟篆刻有关的便是缪篆，假如咱们仔细调查汉印，就会发现：缪篆要比摹印篆“方化”的更彻底，假如以规范的四字印里的文字来做为标本，则大多数缪篆文字都是四四方方的“正方形”，留意，是“正方形”。如图：
（汉印：李璋印信）
除了被磨蚀的边边角角，文字便是规矩的正方形。再比方：
（汉印：戴咸私印）
当然，假如间或遇到字形疏密差异较大的四字印，缪篆字形也会呈现横向的长方形或纵向的长方形，但这不是篆法方面的原因，而是规矩方面的原因引起的“长方化”或“扁方化”。并且这样的一种状况也大都呈现在汉私印里，官印则多是完彻底全的“均分印面，任疏任密”，如图：
（发作长方化和扁方化的汉私印：公孙宪印）
一起，缪篆还有另一个特征：每一个字的缪篆又能够有多种写法，除了委曲环绕之外，依照印文需求，还能够独具匠心的增减笔画，以到达印面规矩的需求。咱们不主张初学者在运用缪篆时自己恣意增减笔画，尽可能查找汉印里呈现过的缪篆篆法来满意创造，便是查《汉印文字徵》，查《汉印分韵》，查《缪篆分韵》，最好仍是不要生造字，避免呈现字法方面的过错（高手另当别论）。
由此，咱们咱们能够以为，汉印的强壮，最首要的原因首要在于缪篆文字体系。这个缪篆，便是吾丘衍说的“汉篆”。汉缪篆的字形实则介于篆隶之间，所以既有篆书的圆势，又有隶书的方势，因而，缪篆是方圆兼备的成熟了的篆书字体。
取巧写过
二十举的后半截：平方正派，字不行圆，纵有斜笔，亦当取巧写过。说的是缪篆在实践使用中的篆法调整。
这句话的难点在于“取巧写过”四个字。
缪篆的最大特征便是平方正派，在实践使用中，能够将它们扁方化或长方化，但却不行以处理成圆形，这很简单了解，由于假如把字形处理成了圆形，必然会在方形的印面上呈现不规则的留红，特别是挨近于三角形的留红，这明显不利于篆刻审美。当然，圆形的印面，另当别论，如图：
（汉印：王伟君印）
留意，这儿的“字不行圆”，指的是整个字的字形，不是指某一笔画的圆笔处理，或某一转机的圆化处理。由于在实践篆刻中，一方印里假如单纯只要方笔，就会显得呆板、僵硬，缺少活动、圆润之美（走向另一个极点当然也欠好，单纯只要圆笔，就会显得疲软、无骨，金石之气荡然不存）。比方这方“徐中君印”
（汉印：徐中君印）
它的泥拓本如图：
（徐中君印）
咱们且不论“徐”字的长方化和“中”字的扁方化，实践上这方印最难处理的是徐字的双人旁和君字的斜笔，但咱们来看这一方印中，都处理得很妥贴，一点点显不出一点不舒服，这便是所谓的“取巧写过”，这一点看似只要一个“巧”字，但怎么“巧”，怎样“巧”，实践上吾丘衍语焉不详。
再举几个汉印的比方：
（汉印：丁若延印）
比方这方丁若延印，丁字的字形，上部是彻底的圆形，便咱们一点点看不出“丁”字有何不妥，由于“丁”字左右两块圆弧形的圆形红地的圆势，被它下面的两块挨近方形的大块红地的方势抵消了。这样，本来欠好处理的丁字，在这儿反倒成了这方印的“印眼”，出彩之处，全在这个“丁”字，由于它正是“三密一疏”的那个夺目的疏处，丁字的头部的圆是“取巧”的。再比方：
（汉印：李戎私印和王戎私印）
留意，“李戎私印”里最难处理的是“戎”字，原因就在于它的斜笔，但咱们看，这方印里，汉代匠人夸张了右上的一点，变成了重重的一笔，这消解了从左上到右下长长一笔的斜势。使戎字在视觉上仍然是端规矩正的扁方形。这便是取巧写过；再说“王戎私印”的戎字，它也是整方印的难点，难点就在那长长的一根斜笔，但汉代匠人方法高绝，他在横笔的左上又加了一个折笔，生生造成了左上角的方势，右边又借一点强的合作，也做成了方势，如此一来，这个字也安稳了，如此一来，“戎”仍是光明正大的方块字，这也是“取巧写过”。
又比方下面这方“李右大印”：
（汉印：李右大印）
“李、君”的斜笔暂放下不说，“大”字的左右两个斜笔很有意思，实践上，这现已不是篆书了，这是隶书的写法，左右两个斜笔斜势现已彻底消解，差不多成了横势。这也是“取巧写过”。再比方下面这方：
（汉印：高功之印）
实践上，这方“高功之印”的难点便是“功”字力部的一众斜线。但咱们看，这方汉印里的“功”简直都处理成了排叠的横线。力字上部也添了弯曲，化为方势。这仍是“取巧写过”。再比方下面这方贾彭私印“彭”字的三斜笔，仔细观察，看看汉人是怎么样处理的，这也是“取巧写过”。
（汉印：贾彭私印）
所以，吾丘衍的“取巧写过”真实包容了太多的内容。要想真实了解，需求下一番大功夫，好在，初学者有拐杖，便是那些关于缪篆的字典，还有渐渐的变多的汉印出土物和越来越丰厚的汉印印谱。多看印谱，多看字典，吾丘衍的“取巧写过”就不成问题了。
