在形体的发明中，具有必定的偶发要素，即它的形状不可以事前料想测定，一般也不能用相同的方法重复，这样的一种情况下诞生的形体咱们一般称之为偶尔形体，在紫砂壶的造型发明中，就有经过偶尔形体的调查取得发明的启示，在这件“双生提梁”的制造中，就利用了这种偶发的思维感悟，融入了对“双”的了解。
紫砂提梁壶的前史可以追溯到紫砂壶诞生之初，在茶叶仍是烹煮的那个年代，提梁壶可以说是喝茶必不可少的存在，从梁架形状衍变而来的东坡提梁壶便是代表。这种方法的造型跟着喝茶方法从烹煮变为泡茶而发生了直接的改动，又因为紫砂壶功用性、观赏性以及制造工艺的改动，衍化成了咱们现在所看到的款式。
图1“双生提梁”的发明具有必定的偶尔性，其造型基本上仍遵从了传统光素器紫砂壶素面素心的准则，仅仅在这把壶上的线条构成更为杰出，以“双生”作为主题，刻画了上下左右都带有对称元素的全新紫砂壶造型。紫砂壶本来是用来喝茶的日常有用器，但因为社会全体所发生的文明需求而诞生出了本身的文明特色，成为了承载文明情怀的一种载体。这在我国的古典文明环境傍边实际上非常常见，在风俗文明的前史上，常常可以正常的看到事物拟人化的比如，在种种的神怪传说，风俗臆语中也非常常见，例如将人不同时期的不同情感代入各种植物来抒情，松竹梅、菊荷兰等等都是很显着的比如，这些同紫砂壶的有用性一同伴跟着紫砂文明保留了下来，所以咱们现在看的紫砂壶既是有用的，也是文艺性十足的。美国近代美学家乔治·桑塔耶说过：“功用是决议方法的辅导准则”，功用必定要求形体体现出特定的形体特征，这便是传统紫砂壶结构的由来，“双生提梁”在规划的时分就秉承着这一思路，在不违反本来紫砂提梁壶结构的前提下考虑怎么样做形体体现。现代美术规划傍边，尽管以有用作为主导，但有用并不是现代规划的悉数含义，形体还可以逾越物质功用规模而取得更丰厚的体现，这在古典年代，被以为剩余的形体刻画，在今世亦是能成为更详细现力的造型发明。
“双生提梁”的线条乍一看较为繁复，但仔细调查就会发现，其壶身的曲线并没有断面，从上到下其实便是接连的，杂乱的概括用接连的线条来进行体现，正是今世美术规划的一大特色，可以说是流线型规划的一种考虑延伸，从这把壶的大壶肩开端，肩鼓而腹收，这构成的内凹的圈线将壶体分为上下两个部分，从造型上来看，就好像是将本来的腹鼓造型加上了一道紧箍咒，从此一分为二，但两者并未彻底切割，而是经过没有断面的线条严密的联络在一同，以弯曲的曲线刻画出了一个非常共同的形体体现，详细制造的时分需要用一整块泥片围成身筒，凭借虚陀先制造好壶身的下半部分以及壶底，随后以相似的方法制造壶身的上半部分，仅仅壶口先不上满片，上下镶接构成凹线，这适当于制造了两次壶口，仅仅口径各有不同，这样制造出来的壶身弯曲相叠，肩口陡峭，正好为制造提梁供给了承载的空间。
这把壶的提梁柄端上带有显着的复古风味，常见于曩昔的金属软提梁，这种带钩的款式很简略勾起人们的回想，并以此为起始点，划过一个大圆圈，前后相对，呼应了发明的主题，在圆圈提梁之下，壶钮的刻画就好像提梁的等比例缩小，相同愈加强调了两边钩形的复古风味，方法上比提梁更粗实，构成外虚内实的比照结构，圆形的压盖光圆润泽，边际略长出壶口，全体来看，提梁以及壶钮、壶盖采用了非常简练的对称造型，在横向左右强调了双生的主题，这样一来结合壶身，上下左右的相合相对都现已建立，成双成对的主题思维也就孕育而出了。
“双生提梁”线条明快、形制高雅，做工谨慎而又细腻，带有古风古韵又不乏新颖的构思和共同的风格特征，可以说妙趣无量。整件著作的造型规划可以说适当简略，将对称融入详细的制造，杰出了线条在造型构成中的效果，潇洒流通的线条将壶体划分红美丽动听的曲线。将紫砂壶古拙、简练的风味赋予了双生这一主题思维，让其看起来造型体现更为丰厚，愈加风趣。用当今年代的规划理念来刻画出心中的古风。
