对书法技法的学习和操练，古今论者，大多着重苦学苦练，大多着重一个“悟”字，很少有人从技法的普遍规则去研究，对比，思辨，总结。
汉字是由一个一个的笔画组成的，其间占比最高的笔画，是横画和竖画。在篆、隶、楷书中，这两种笔画的散布组合办法，没有太多的改变。横平竖直，方位固定，散布均衡。但在行草书中，会有出其不意的，颠覆性的改变。
长时间临写篆、隶、楷等静态字体的人，往往不会写行草书，就连一些大名鼎鼎的书法我们，也不破例。
什么原因呢？答案是：长时间的静态字体的操练，其笔画的组合办法，被固定化，程式化，形成了思想定势，对以笔笔不同，字字不同，无一相同的动态字体的行草书的种种改变，会麻痹漠视，视若无睹。
以静态字体的办法写动态字体，其成果，本质上仍是静态字体的内质，仍是横平竖直，仍是散布平等，无非是增加了一些牵丝映带，尽管看上去是行草书，但其套路简略，重复平凡，毫无美感，毫无神韵可言。
行草书的结构与楷书最大的不同，首先是笔画的组合办法、技巧手法不同。“悟”不出这些生发改变的技巧和手法，即便是天天临帖，也不可能没有多大前进。
看到下面的王羲之等人的经典字例的三种规则性的组合改变手法，就再也不需求走楷书的套路，也不需求死记硬背，更不需求那个让人捉摸不定的“悟”字。
过目难忘，记住就好！
即便记住的办法，更不是难事，本号总结了“六字真言”，在文章最终，将共享给我们。
横画、竖画三种规则性的组合改变技巧，请看二王、赵孟頫的下述字例：
横画
左右错位
很明显，左右两头的横画，被有意识的错开，不使相连。
方向改变
字的左右两头横画的方向不同，即便两头的横画在同一个水平方位上，但在人的观感上是相错的。
复合改变
既有左右错位，也有方向改变的更为丰厚的复合改变。
竖画
上下错位
字的上下都有竖画（含竖钩），有意识的使其错位，不使其在上下贯穿的一条直线上。
方向错位
上下的竖画如果在一条贯穿的直线上，改变其视点和弧度，在人的观感上，看来是彼此错位的。
复合错位
上下错位和方向错位的复合错位。道理与横画的复合错位相同。
把这种组合改变手法，总结成“六字真言”：“不通竖，不连横”。记住了，还用“悟”吗？
不光二王、赵孟頫的行草书的反正画的安排散布改变如此，古代的经典书法，无不如此。这便是规则，乃至是铁律。
当然，行草书笔画的组合改变手法，远远不至于此。它是一套杂乱的组合拳。本号将会在后续文章中为你解密。
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