| 明清家具研习社 |
研习君语
在明清文房用具之中，以木器之神韵最为隽永共同；
在许多案头木器之中，以笔筒之神韵最得文人偏心。
文人笔筒
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古人登峰造极的木作工艺将明式家具面向顶峰的一起，也缔造了文人书斋中文房木器的神话。文房木器虽不是大件家具，但其木作技法及审美意蕴均不逊于家具，是为“小器高文”。
明代，文人对清玩喜好之风昌盛，无不以获取美器为荣，并且他们现已不满足于运用欣赏，纷繁着手克己。
书房的摆设也成为评论文采的规范，因而各种款式精巧的笔筒应运而生，瓷、木、竹、牙、玉等原料都被用来制造笔筒。
在许多原料中，以木制笔筒为佳。而木制笔筒尤以紫檀木、黄花梨木等硬木原料最为文人士大夫喜爱。
作为文人案头手掌的把玩之物，因为文人这一造物与审美主体的共同特点，无论是纹质绮丽的天然生成奇美，仍是蟠曲随形的天然神工，都将文人寻求朴素之美的精力，体现到极致。
明清时期留下来的这些笔筒巧极匠心，“几成妖物”，令今人拍案叫绝。今日，研习君就为咱们介绍两例十分精彩的文房笔筒。
明 黄花梨起线直腰三足笔筒
尺度 / 直径18.6cm 高19.3cm
明 黄花梨带收腰素工笔筒
尺度 / 直径16.6cm 高16.8cm
此两例笔筒，能够说代表了明式文房笔筒的半壁河山，它们身上体现出的艺术特征，便是极具代表性的笔筒保藏攻略。
在明代文人眼中，最规范的黄花梨笔筒，应该具有平底、圆腹、活脐、壁厚、素面，鬼面等特征。
今日咱们看的这两件笔筒均为素面，素面是明式笔筒造型优越感的自傲来历。尤其是黄花梨笔筒，简直悉数以素工的相貌出现，至多于口沿、足圈各起一条阳线，或题刻诗词于其上，绝少能看到带雕工的。
明 黄花梨起线直腰三足笔筒
口沿、足圈各起一条阳线
现两例笔筒一件口沿及足圈处起窄窄的阳线，俊雅宛转；另一件任其光素。
一个为山水斑纹，一个带鬼脸斑纹，一动一静，光靠黄花梨的纹路满足撑起一件笔筒的颜值担任。
明 黄花梨起线直腰三足笔筒
山水纹
黄花梨的山水纹与我国水墨山水有着殊途同归的妙处，这也是明代文人将其置于案头的原动力，能够给人以无尽的幻想空间，是创造创意的重要来历。
明 黄花梨起线直腰三足笔筒
不同看面的斑纹各不相同
鬼脸，即树疖子，从骨干上分出去的分权处，把枝杈砍掉，在骨干上会看见一圈一圈的疖痕，细巧特别，造型心爱。相同成为明代文人对黄花梨纹路的寻求点之一。
明 黄花梨带收腰素工笔筒
不同看面的鬼脸斑纹
素面笔筒的欣赏点除了天然的斑纹之外，笔筒的全体造型也至关重要。在明代的笔筒中，有带收腰与不带收腰之分。
带收腰的笔筒（如上面第二例）外观曲线中部轻轻下凹，犹如女子腰线，极具美感；
明 黄花梨带收腰素工笔筒
中部轻轻下凹腰线
不带收腰的笔筒（如上面榜首例）直线收底，上下口尺度略有细微差别，为上舒下敛造型。
明 黄花梨起线直腰三足笔筒
直线收底、上舒下敛
一起，榜首例为三矮足；第二例笔筒为平底，直接与案面触摸；笔筒底部有一圆形的如棋子状的木心，能够拆开，称为“脐”。
活脐，是明清老笔筒对木与天然的敬畏。
明 黄花梨带收腰素工笔筒
活脐（后配）
新手关于老的笔筒很是不解，为什么底部会挖一个洞，笔不是掉出去了么？
曩昔的笔筒底部都会开一个洞口，里边装一个活脐，能够拿出来，能够有用避免因木材时热胀冷缩引发的开裂。只不过因为时刻长远，许多笔筒的“脐”都丢失了。
活脐，是确保笔筒经三四百年撒播而没有开裂的一项重要技术手段，也是老笔筒的共有特征。
明 黄花梨起线直腰三足笔筒
圆口历百年而不变形
咱们在调查这两例黄花梨笔筒的进程发现，从笔筒上部向下看，筒口阅历几百年风雨依然接近于一个正圆形，简直没有变形走样——这是由黄花梨这种木材的安稳性决议的，假如换了紫檀或是酸枝，应该会是一个稍扁的椭圆形。
因为黄花梨木性的安稳，也最适合旋成圆形。明代笔筒的造型有圆筒形、梅花形、葵花形、不规则等等不同的形状，也有雕琢及百宝嵌工艺的运用，但这其间以圆筒素面造型最为经典。
也就是说，黄花梨适合圆形，而圆形的黄花梨也不易变形，笔筒和黄花梨是彼此挑选、彼此成果的，这也是为什么说黄花梨是明式家具的最佳选材。
明 黄花梨起线直腰三足笔筒
“玻璃底”包浆
最终，咱们还能够再聚集一下现两例笔筒的皮壳包浆，也有许多可圈可点之处。
榜首例笔筒是当时行业界极端推重的“玻璃底”包浆，经过几百年几代主人的日夜盘玩摩挲，已变得光泽莹润；
第二例是行业界称之为“干皮壳”的包浆，以黄花梨木天然的纹路与质地示人，与新料不同的是，已增添了年月的沧桑，色彩偏暗。
明 黄花梨带收腰素工笔筒
干皮壳状况
相同是笔筒，不同的保存与运用状况，展示出来的作用各异。经过这两例笔筒，咱们咱们能够看到明清两代笔筒最经典的款式的相同和差异。
笔，是文人精力活动和永生的桥梁，是文人的命根子，正所谓“文园渴甚兼贫甚，只典征裘不典琴”。而笔筒，正是人文供在书案上的情怀。
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