言语格律
我们在网络上谈天的时分，你说话留意发音格律，那就叫矫情。
可是你在朗读诗篇著作的时分，留意格律，那叫做担任。
假如你创造的是近体诗，着重格律，那是基本原则。
所以，还得看情况而定。
格律是什么？格律是汉字发音的声调规矩，波澜起伏，起承转合，凹凸上下，错落有致。
只要是发出声音的说话，留意格律，字正腔圆，肯定是对沟通有优点的。为什么有些人说话磕磕巴巴，有些人讲演流通热情？跟人的性情有关，跟他的稿子是否留意言语格律也有关。
可是题主很有或许问的是“写诗过火留意平仄格律是不是舍本逐木？”由于现在凡讨论格律都是针对写诗来的。
平仄格律
平仄格律是古人总结出来学习、标准近体魄律诗发音的一套字词音韵规矩。
诗篇大类分为现代诗和古诗。现代诗没有平仄格律要求，大体押韵就好了，用的言语体系便是白话文根底上的修辞加剧。所以，现代诗不必考虑这个问题。
而古诗大类分为古体诗、近体诗、词牌、散曲等等。其间近体诗、词牌、散曲都是格律体，仅仅跟着时刻往后推移的文体，格律要求呈现出越来越宽松的趋势。也便是近体诗要求最严厉，词牌在体式上要求严厉，押韵上要宽松些，而散曲就挨近现代的歌词，仅仅以文言文为根底，附着于曲牌。
而诗篇创造者往往在表达满腔热情的时分不乐意恪守平仄格律约束，虽然在徒歌的诵读方法中，会不自觉地波澜起伏，寻求发音明亮清明，实际上是暗合格律，可是并非固定要求。这样创造出来差异于近体诗、词牌、散曲的这些著作便是古体诗。
格律和意境是相得益彰的，是一首好诗齐头并进的护航者。两者不是竞赛联系，也不是敌人，天然也没有“本”、“末”之分。
关于意境
假如创造古体诗，留意格律，写出来的是律古，句子念起来也比不留意格律的好听。
假如创造近体诗，留意格律是基本要求，怎样着重都不过火。
所谓诗篇的意境，也是经过字词的方式建立起来的。
那些不乐意学习格律的人，开口便是“格律诗诗篇的镣铐”，这种思想才是真实写出既朗朗上口，又意境深远的大敌。言语规矩这种入门的技术都不乐意学习，哪里谈得上什么营建意境？都是偷闲的托言罢了。
说格律约束了意境，首先得看著作有没有意境？
留意格律对烘托意境，仅仅如虎添翼，不存在舍近求远。
