要说书法中的草书，咱们首要想到的便是唐代张旭怀素，由于他们两人将草书面向了顶峰。但是你知道吗？自唐今后200年里再无草书咱们，直到他的呈现，再一次复兴了草书，可以说草书迎来了又一次顶峰，他便是书法“宋四家”之一——黄庭坚。
黄庭坚在他的《山沟题跋》中写道：“旭素之后200年无草书，至我这草书大兴。”他说这话肯定不是吹嘘逼，咱们翻开书法史来看，的确如他所说。今日笔者为何要说他呢？由于笔者是他的忠诚粉丝，他的草书也致使我屡次在国展获奖，亦因能写“山沟草书”也让我有了饭吃。
有许多人问我，黄山沟的草书究竟好在哪？乃至还有些初学草书者问我该怎么学习，今日我就拿他的大草《诸上座帖》为咱们剖析，以此为广阔网友解惑。
一、全篇无一直线条
在这幅长卷里，一切的草书笔画没有一个是直的，或是上下歪斜、或是左右摇摆、或是正斜互用。反正这样的大笔画，在咱们的形象都应该很直，但在山沟笔下都是曲的，这和怀素《自叙帖》的直线条正好想反，由此可见作者行笔的速度不是特别快。
二、结字多为横向取势
全篇无论是独体仍是左右结构的汉字，取势都是横向的，就连有些上中下结构的字，他调整零部件方位也要写成横向。我以为这和他的楷书、行书有关，加之草书原本便是从横向隶书演化而来的原因。
三、用笔提按动作显着
咱们看帖中许多字的笔画，都是忽轻忽重的，有时一个笔画都写成几个阶段，图1“为”字便是一个典型的比如，也是提按最最显着的字。看到这样的笔画，就能想到其时毛笔在纸上的跳动，忍不住让人有一种要写草书的激动。
四、用点替代起笔和笔画
用点替代起笔，这是山沟草书的一大特征，许多笔画是先侧锋打个点，然后顺势调到中锋后行笔的，特别是一个字的编缉，尤其是反正最为显着。许多字的笔画，山沟都处理成“点”，这也是他草书的又一大特征，有后人说他的草书“点画狼藉”，的确如此，在这点上后世祝允明就学的很好，可以说灵活运用。
五、笔锋在纸上的翻转
山沟的用笔和怀素不太相同，他重视的是断和折互用，而怀素则是搅转联接。帖中许多笔画都是这样，宁断也不连在一起。一个笔画写完翻锋入纸联接下一个笔画，这个用笔动作我觉得最值得学者的留意，许多时分咱们都是一扫而过，忽视了笔画之间细节小动作。
六、字字不布正局
全篇草书没有一个字是正的，不是向左倾便是向右斜；上下字的排版没有两个字重心是重合的，皆有左右交叉的条动感；即便一笔写几个字，依然是字字为营。每一个字都告知清楚，但是在笔画上又变化莫测。
七、规矩上特色
天头不整齐、下部也是参差的，字和字、行与行有时密不透风，有时漏可跑马。上下字照应，上面一个字前倾，下一个字肯定是后倒，左右亦然。在一行的下部，有时写着写着就歪了，不是向左便是向右。
经过以上七条的剖析，我想会对学习草书的朋友，尤其是学习“山沟草书”的人起到必定的协助。其实还有许多东西可以说，在您日后的实践学习中会渐渐发现，这儿我就不逐个强调了。“山沟草书”极具特色，一改前人草书风格，不要说在大宋是榜首，便是至今的900年里也是独一份的。
