总第一七二七期；欢迎重视。
王羲之行书笔法
公开课系列之六
#6
一點之內，殊衄挫於毫芒
魏晋时期一般行书的点法在楼兰残纸中有着明晰的展示：笔锋硬挺挺地蹾在纸面上，像是用锤子击打器物，当的一下，动作就完结了，形状质真素朴。
楼兰残纸选字
王羲之前期行书如《姨母帖》仍基本上承袭着这种古法。
《姨母帖》及例字：
孙过庭《书谱》云：“一点之内，殊衄挫于毫芒。”这儿讲的是王羲之力变古法今后所锻炼出的有着杂乱动作组合和丰厚形状改变的新的点法，其用笔的要旨便在于“衄挫”。
所谓“衄挫”，是指笔锋如鸟喙般啄入纸面后反常迅疾地衄转抑扬，在一会儿发生锋尖与纸面多维视点和方向的屡次快速冲突，然后或峻利地排出，或稳实地蹾住，笔锋于点画内部的运动不再是一会儿即敲击完结，而往往阅历了屡次重复的“衄挫”，却如电光逝火，爆发力极强，动作完结的单位时刻一般乃至略短于古法。
《何如帖》“不审
《何如帖》“不审”二字，“不”字末点入笔微曲引势较长，就像写一个短短的横画，然后笔锋轻轻侧切，随即向斜下方再较陡直地翻切，略为转笔回提，使笔锋着纸充沛，最终快带出一个形状丰满的细长三角。
“审”字首先之点用笔动作的层次与之上的点法大体相仿，不同之处在于入笔引势较短，在挨近底部时增加了一个纤细之极的小翻切，转笔回提起伏较大，出锋时意到罢了。两个点的形状，一者舒张悠长，一者精悍充盈，毫芒之间，改变生焉。
《丧乱帖》“之”字
《丧乱帖》的“之”字之点，入笔刚断，点画上沿简直出现直线形，翻切近乎笔直，然后快速平推，点画下沿朴实出现直线形，整个点画形状就好像是一个剪去左首边一个小三角的长方块。而同帖的“羲”字之点入笔歪曲，内翻切转后卷锋铺毫挑出，是曲之间，兴趣良多。
《丧乱帖》“羲”字
王羲之行书的点法骨力奇绝，因势而变，用笔技巧上极度精微杂乱的水准使后人乃至连略得其似乎都成为奢求，简直称得上是行书史上“稍纵即逝”的绝诣。
王献之《廿九日帖》字例
王献之简化父法，省掉了那些需求以至强笔力为确保的“衄挫”改变，轻入微顿，构成丰盈圆足的线条作用，把王献之《廿九日帖》“之”“不”诸字与前述王羲之同字的点一比较，便能够明显地显示出“小王”行书点法平易便学的优势。
后世行书点法，大体上是“小王”点法的一脉单传。但是“一点之内，殊衄挫于毫芒”的神妙笔法随风而逝，终不能不令人怅然若失。（待续）
